|
|
Седьмая симфония Прокофьева - последнее его произведение в этом жанре и вообще последнее законченное сочинение композитора. В 1957 году, по ходатайству Дмитрия Шостаковича, Прокофьев за это произведение он был посмертно удостоен Ленинской премии - высшей награды СССР. Седьмая симфония стала "произведением высокого совершенства, глубокого чувства, огромного таланта" (письмо Шостаковича от 12 октября 1952 года). Главная тема симфонии - ее символ -одна из проникновеннейших прокофьевских элегий. Строгое, почти пунктирное изложение,- и глубокая негромкая печаль и память о России. Побочная тема - своего рода "память о солнце" (название одного из романсов композитора на стихи Анны Ахматовой; заметим, Прокофьев называл себя "солнечным"); но теперь мы застаем светило в предзакатный час… В первоначальной редакции симфония заканчивалась "темой часов" из первой части. Уходящее время - более чем очевидная метафора расставания с жизнью - противоречила ожиданиям некоторых важных слушателей. Прокофьев был вынужден создать второй, гораздо более формальный, но и "правильный" вариант окончания - на "пионерской" теме финала. Вполне естественно, что ныне симфония повсеместно исполняется именно в первой редакции.
Симфонические вальсы Прокофьева - едва ли не самая зримая нить,
связывающая его с традициями русской симфонической музыки, начиная
с Глинки. В Вальсах из оперы "Война и мир" (II картина,
встреча Наташи Ростовой и князя Андрея Болконского на балу) и из
балета "Золушка" - как бы "сквозит улыбка Глинки"
(из отзыва Прокофьева о вальсе из Шестнадцатой симфонии Мясковского)
и его "Вальса-фантазии". Два Пушкинских вальса - часть
достаточно обширной прокофьевской пушкинианы. Яркость музыкальных
тем-образов театральной музыки Прокофьева предоставляла отличную
возможность использовать их вне контекста спектакля. Сюита из оперы
"Любовь к трем апельсинам" - не исключение. Ее центр -
марш - один из главных "персонажей" музыки Прокофьева,
ее "чрезвычайный и полномочный посол" в искусстве XX века.
Запись произведена фирмой "Виста Вера" в 2003 году.
Обложка - фото Алексея Егорова
|
